我只想簡簡單單地

眼睛無比地酸
很想一直閉著
可閉著又會不心安
點了藥水
真是種
撕裂感
但過了會
又是種
暢快感
套用陳帥常用文字
「很難形容」
噓

裸露照畢業畫冊 學校打回票
更新日期:2010/06/08 20:01

昨天的新聞瞧見某校長，及某前校長居然異口同聲地
認為某校出身的學生應該有更好的發展
甚至有認為庸俗者
實在令人驚憾
這居然是身為學者們所脫口而出的話語
令人汗顏
怪了
人人有選擇職業的自由
亦有工作權的保障
率然認為某項行業不得體，或者以之認為上不了檯面
那直接把教育明言：「行行出狀元」
這句話明文刪除好了
太可笑了
個人不一定喜歡該行業
但瞧不起任何一個行業
身為現代人，實在是種讓人難以忍受的事情
尤其這些位居高位，身為校長的言論
更該謹言慎行
看看美國花旗開除辣媽就涉及到「歧視」議題
當該校畢業生想要從事何種職業
既正大光明，又不偷不搶
合法、合理地賺錢
不知有何礙到他們了
這還是個號稱自由民主國度的首府學校之長
所發之論
太誇張了
有位藝人的發言，個人就很欣賞
即使名校出身的某前總統
還不因為弊案身陷囹圄
有比較高尚嗎
即便是出自名校
他﹝她﹞就不是正常人嗎
不能有自己的自由意志去選擇嗎
這些在上位者不能給予這社會更多的包容性和接受度嗎
以自己的眼光自我侷限
會進步才怪
剃別人鬍子前，可能自己的要先剃乾淨XD

難得的一個好天氣
擺脫前幾天一整個陰鬱氛圍
雨下到心情都沉了
雖然說一早並未全然地晴朗
但過了中午
整個天氣雖然攀上28度以上
但卻是這兩三週以來
一整個讓人心情大開的Good mind﹝語法就不要太講究了XD﹞
輔以吸收一些大觀念和連結
外加解決幾道疑惑
茅塞頓開﹝不是茅廁^^﹞
訓練部分，原來也能這樣連結
真是想所未想
惟一較可惜的是
沒有題庫
伏月的溽暑
湛藍的天空
滾燙的椅墊
沁白的清潤
秀色的咔啦
卻無一滴汗涔
彷彿荷花般的挺立
好一個六六大順
I like

針對《賊水滸》的一些整理，將前兩篇感想文
跟感想文較無關的部分，獨立出來^_^
以下所列之人物名稱，會連帶將其綽號引用
此處陰世人物綽號一律以作者「詩詞天下無雙」所創作綽號為主
原《水滸傳》人物之綽號，仍依原著為主
至於有些〈征四寇〉的人物，在某些網路創作中
如〈梁山泊的對頭人物108〉、〈水滸全傳108將以外的人物〉等文
或者《古本水滸傳》等其他續書
亦會設計一些綽號上去
惟於本文係以《賊水滸》為主體，並不考慮將其綽號亦同列
故僅存留原著及征四寇與本作有出現者之綽號、名諱為優先

[品茗]賊水滸有感之相關




 



 

(笑)到看度二
哈( ؟來出得聞~咪瞎)道味的別特有很
看錯不滿還
澀灰雨天惜可
朧朦在盡
中霧雲里五
者迷
者芒
者暈
者然
陰光限有
間空盡無
享分情暢
詞台告廣某用套
面ˊ線ˊ點の肆放
留保
啦雨下再要不

上一篇因為文章列數問題，在補滿修正文字後
居然被吃掉了><"
因此，居然要開到第二篇來寫感想（真是多話）XD
加上自己也不是個文學家
要從中剖析本書文學價值，俺不拿手
所以，要像〈《賊水滸》評〉那樣去論述其是否為歐化小說
說實在，這個俺分辨不出
僅曉得就自己欣賞的角度來談
它確實是本相當不錯且很有可看性的小說（希望快點看到完成品）
遠的不說，光以「陰間」為題材，就幾乎在已快沒題材發揮的水滸續書中
開了一道可供著墨揮灑之管道，可謂想法獨特，突破窠臼（拍拍手）
穿越歷史時空的架空小說（或稱YY小說），基本上早已被寫濫了
在網上隨意搜羅一下
大致均可瞧見某某現代年輕人（通常都是作者本身所化身的主角）
跑到某個水滸年代（當然也有跑到三國時代，有的還倣效《龍狼傳》開頭情節）
憑藉對水滸（或三國）的一些了解
﹝惟往往僅為皮毛理解，並未搞懂演義情境或正史情境﹞
不是委身某位還未上梁山的頭領之山寨內，於幕後主導一切
換言之，擔綱起「天地志狼」的「龍之軍師」角色
或者，與某好漢結識相交，進而影響左右其餘梁山好漢等等架構
上述小說，基本上文白相雜、水準參差不齊，很難看出一個邏輯性
濫竽者，行文內，帶進作者實際想法的戲謔文字
讓其品質迭趨下滑而無有可觀性
又，多以RPG型態的第一人稱為主題來論述整串故事
這並非不好，而是如此格局將會相當地狹隘、侷限住作者本身才氣的發揮
個人很喜歡將《賊三國》與《賊水滸》拿來品評比較一番
原因不外乎，二者均以「賊」字為書名
曾有評論謂其賊字為解構，亦有稱之賊者，亂也，來形容上開二書
個人不予下斷論
惟若從《賊水滸》作者拿去投稿參賽時，將之改名《後水滸》來看
前述所稱之解構、顛覆之語，便風馬牛不相及
反係以延「續」水滸120回故事情節，描述其「後」的意味更深
實際上，從書中觀之，亦未見其有何顛覆之理
退而觀之，或許在宋江、吳用個性上的描繪，有「顛覆、解構」原著之味
若要說摒棄招安、忠義包袱，改以拓土稱雄者，而稱之顛覆解構
嗯！或許，為賦新詞強說愁吧！
反觀《賊三國》之賊，方有所謂解構、顛覆之理可論
硬生生將整個平穩三分天下的三國鼎立局面給破壞殆盡
而將所屬百八人分批潛伏各國勢力，歷經20多年分離未見
所謂結義之情分還剩多少，孰知奈何
故後面發展，形同剪除功臣般，身邊能人一個個走向滅亡一途
試問，整體中心思維究為何？賊者，終局下場如此矣！
當初其順雷而入漢，若能齊聚百八好漢的力量，奪一白地，立起規模
可有第四國的衝擊力量產生，令魏蜀吳有震驚、驚艷之處
最終結局會否仍舊走上猜忌功臣一途，此存在著必然論與偶然論間的爭執了（笑）
回到《賊水滸》
以陰間切入，讓原本壯烈犧牲的好漢們，能再度有著可發展空間
而不像《水滸後傳》受限既存（殘存）人物
還得去蒐集王進（史進之師）、欒廷玉、扈成（扈三娘之兄）等原著有所遺忘之人
以及衍生後嗣晚輩如花逢春（花榮之子）、呼延鈺（呼延灼之子）、徐晟（徐寧之子）
以加強人物的實力、故事的刻畫強度
同理，這些人放到陰間，更有可運用空間
（目前僅出現欒廷玉一人，但依情節應與史文恭一樣與梁山為敵）
事實上，當初為這部小說所吸引正因其所處為陰間這架空的環境
面對的對手或可是前朝歷代的梟雄猛將，或可是綠林豪傑等
舉凡說，春秋戰國的名將怪傑、三國時期的眾多英雄、
隋唐之際的綠林賊寇、楊家將、呼延家將的忠心護宋
尤有甚者，五代十國的紛亂場景也有諸多好漢可以運用進來
看看關公戰秦瓊、張飛打岳飛的場景，便不是空想
這些在現實時空下，肯定是無法面臨到
《賊三國》一度有觸及到個人期望看到的畫面：
大刀關勝奮神力，美髯關公冷睥睨
豹頭林沖蛇矛刺，環眼張飛洪聲吼
因為梁山大舉進入後漢時期，正好讓關勝、林沖有機會對上關羽、張飛
可惜關勝為救乃祖關羽，在麥城替其陣亡
林沖被吳用藥死，期望葬在三將軍墓旁
因此，轟轟烈烈的戰鬥畫面甚少發生，殊為可惜
不過這也涉及到作者本身的創作選擇，還是得尊重之
最接近個人期望看到的小說
可能屬《千載逐鹿傳奇》
但這屬於斷尾之作，其作者並未完成全部篇章
且每回故事相當簡略，重點場景也少出現
然其中某些橋段，就有為《賊三國》承襲、致敬之處
例如，這裡的梁山好漢是被怪風捲入三國
《賊三國》則因雷而入三國，頗有異曲同工之妙
進入三國後的第一場景，都在襄樊之地
面對黃忠的收服過程，亦多有雷同
要說初期的《賊三國》是《千載逐鹿傳奇》的深入版，並不可謂不過
所不同者，在於《千載逐鹿傳奇》尚融入了楊家將、呼延將、瓦崗人物進來
《賊三國》則僅運用舊有三國人物及梁山人物，頂多加了幾位民國初期的人物
（事實上是借用民國初期人物的名字，這時候他們根本未出現，歸類小說家的創作吧）
其中第七回「大刀將威風震襄陽  關雲長名譽掃天下」
註：有興趣可以看上述連結，惟該連結並非原始出處，但有標示原始作者和引用出處
故能作為觀看文章的用途，並以此援用
原始站點在「BBS水木清華站」，作者是：Dreamweaver9﹝夢影月痕﹞，特此敘明
只是該原始連結，已經搜尋不到，只好作罷
茲擷取其中一小段
祖孫二人惡戰沙場，打得天昏地暗，日月無光。二人相貌、披掛、馬匹、兵刃皆同，那漢營張郃只看見兩個關羽，宋營宣贊、郝思文只見兩個關勝，大戰三百合。忽見一人馬失前蹄，落於地上，馬上那將一刀劈下，地上那員將刀迎住。張郃只道是關羽敗了，宣贊只道是關勝敗了，皆上前去救。

兩人對戰場景，作者夢影月痕僅花了755字描述
過程是相當短暫、匆促，並以關勝落馬，用計斬殺前來救關羽的張郃收尾
兩位關家祖孫的對戰，是項新鮮的嘗試（原作作於1994-1995年間）
註：雖然在研究上，有人堅持關勝是歷史上可考的人物，為濟南驍將，《宋史》、《金史》都有其記載，遂認為關勝扯上關羽是牽強附會。這當然有此一說，要不看看小說內對兩人的長相描述，所持兵器、所騎馬匹，哪有這麼相像之處，更何況從三國到宋朝，經歷多少歲月，就算基因維持得好，那匹赤兔馬呢，不會是千年老妖怪吧！能活這麼久，太誇張了啦
試看小說家對兩人的描述設計：
關羽：身長九尺，髯長二尺，面如重棗，脣若塗脂，丹鳳眼，臥蠶眉，聲如巨鐘。手使青龍偃月刀，重八十二斤，坐騎嘶風赤兔胭脂馬。
關勝：身長九尺，臥蠶眉，丹鳳眼，一部過腹美髯，身披鸚鵡綠袍，宛如關公重生，細細三柳髭鬚，兩眉入鬢，鳳眼朝天，面如重棗，唇若塗朱，長相頗似關雲長。手使一口青龍偃月刀，騎嘶風逐月火炭馬。
不僅身高一樣，都有二百多公分，面貌一樣，使用的武器相同，可能差別會在重量
關羽所持冷艷鋸重達82斤，關勝的兵器則未說明
PS.以下諸人，亦多與關羽相似的形象
《蕩寇志》內的馬陘鎮總管雲天彪，使偃月鋼刀，騎大宛白馬。貌似關羽，天表亭亭，軼類超群。平日最是愛慕漢壽亭侯關武安王的為人。
《隋唐演義》內的隋朝潼關總兵花刀將魏文通，面貌似關公，丹鳳朝陽綉鸞刀，騎赤兔馬。
《隋唐演義》內18傑中河北名將王宣（王君可），使青龍郾月刀，騎赤兔馬，真好比關公在世。
《瓦崗英雄》內武奎麾下，官居副總兵的大刀將關達，其面目亦有雷同關羽之處：
面如重棗，兩道刷子眉，一對大環眼，三綹短髯，滿面殺氣。身高足有九尺，頭頂鑌鐵獅子盔，身披大葉連環甲，外罩綠色戰袍，足蹬虎頭戰靴。
當然也有人認為《水滸傳》本身美髯公朱仝，其形象也有頗似關羽之處：
身長八尺四五，面如重棗，目若郎星，似關雲長模樣，美髯過腹，有一尺五寸長的鬚髯。
這或許咎因水滸故事本就由多人所構成，前創作者欲以朱仝來比擬關羽
後創作者則直接搬取關勝作為關羽後世子孫
應該說，這些小說家對於武聖[註]的形象塑造已然定型
註：武聖，《三國演義》流行以前，係以岳飛的代稱詞。之後，換由關公取代。
不論後世子孫，或者以此為偶像效法者，均無法徹底超越關羽的面貌
即便位居梁山馬軍五虎將之首的關勝，對其人物描繪與深入部分
遠遠落居林沖、武松等人的刻畫
類似雷同性的寫法，同樣出現在林沖與張飛身上，林沖除了豹子頭的綽號外
在原著《水滸傳》內，尚有「小張飛」的稱號（雖然寫在贊詞內）
張飛：身長八尺，豹頭環眼，燕頷虎鬚，聲若巨雷，勢如奔馬。使丈八蛇矛﹝點鋼矛﹞。
林沖：生得豹頭環眼，燕頷虎鬚，身長八尺。使丈八蛇矛。
兩人在外表上，有著相當接近的模樣，同屬豹頭環眼、燕頷虎鬚
武器也一樣，同為丈八蛇矛，僅有坐騎不一樣，張飛所騎為烏騅馬
其坐騎反與梁山馬軍五虎將之四的呼延灼相同（笑）
個性也有很大差異，這與關羽、關勝幾乎不分（同樣愛看《左氏春秋》）有很大不同
（最大不同，個人認為或許在關羽為張遼勸降時，只降漢，不降曹；關勝兵敗後卻降宋江）
也因如此，國人所知的林沖形象，透過戲劇呈現出來，多半是白面書生型（難以想像）
跟張飛這種大老粗相比，確實相當極大
可是張飛其實並非全然都是老粗鄙，其粗中帶細的鏡頭
在《三國演義》內也屢見不鮮，乃至《火鳳燎原》作者亦給張飛「桃園派畫家」的稱號
究竟林、張兩人若相鬥，誰會勝出呢？頗令人感到好奇的
又或者《蕩寇志》內的陳希真，亦使丈八蛇矛，重四十斤
不過這號人物，倒沒有任何形象上的相像，頂多只有武器像
個人感情上挺不喜歡這號人物
嚴格來說，他可能比為人詬病工於心計的宋江，更加機變弄巧
標準的見人說人話，見阿飄說阿飄話
其作人挺有兩套標準，只准自己落草為寇亂殺人，不准梁山為官所逼陷綠林
只求自己受朝廷招安，百計阻撓梁山受撫
至於一些出現使丈八蛇矛者，還有：
呂師囊：〈征四寇〉內方臘軍東廳樞密使
辛從忠：《蕩寇志》內東光兵馬都監
杜礩：〈征四寇〉內王慶淮西軍兵馬大都督
賽張飛趙霞：《瓦崗英雄》北平府虎威大將軍。身高過丈，膀大腰粗。往臉上看，面如黑鍋，黑中透亮，兩道大抹子眉，一對蛤膜眼往外鼓著，連鬢絡腮胡鬚，也就在四十歲上下，真不亞如煙熏的太歲，火燎的金剛，活像畫上畫的張飛張翼德。
或許相似的人物描述還有很多，不過在個人資料庫內並未搜尋到
有人有更好比擬張飛、林沖形象的人物可以提供一下（笑）
至於面對與趙雲相似的形象武將
曾聽過﹝事實上看過﹞有謂伍雲召
係將召雲伍顛倒來看：趙雲我
不過，兩人的具體案例，倒還未有清楚釐清
哪天把《說唐》、《興唐》看完，或許會有更好的想法
唉~~有點扯遠了
待補
2010.06.30一修

[品茗]賊水滸有感




 



 

原列於「轉錄機」，後來發現感想太多，因此轉換放置區塊
轉錄按：將簡體字調整為正體字，並將其中轉換後與現行正體字有所扞格之處修正，同時，亦調整我國使用的標點符號。
《賊水滸》評
《賊水滸》是一本另類的小說。所謂另類，並不是指其顛覆了某種傳統，恰恰相反，是在一個顛覆傳統成為主流的時代，因繼承了即將被遺忘的傳統，而顯得與眾不同。
無論學者們如何極力鼓吹中國自唐傳奇而肇基、由明話本而繁榮、至《紅樓夢》而大成的小說傳統，「五四」以來的原創小說實際上純粹是對十九世紀歐洲小說體系的全盤移植，猶如一個抱養的孩子，儘管標榜著「中國小說」的稱謂，血脈中卻流著異姓的基因。——從主旨、結構、線索諸多方面，徹頭徹尾的歐化。而我們也習慣於將小說的歐化視為現代化的標誌，並以歐化的文藝理論調轉頭來對中國傳統的小說模式加以評頭論足，稱其為不成熟和欠完善。以至於造成了這樣一個吊詭的後果，即一部中規中矩的「好小說」，往往是（也不得不是）歐化的。
而《賊水滸》的特點，恰恰體現在它並不是一般意義上的「好小說」。他所繼承而發揚的，不是十九世紀歐洲小說的傳統，而是中國本土的、原生的小說傳統，即「不謀之總而謀之散」，「不謀之上而謀之下」，不是一個封閉的、間不容髮的孤立體系，而是一個鬆散的、可無限延伸的開放體系。如果將我們通常所謂的「好小說」形容為一幅色彩飽和、意象充實的精美油畫，那麼《賊水滸》就是一幅疏狂寫意、留白溢彩的水墨山水。
《賊水滸》的主幹情節，寫宋江等梁山好漢在冤死之後，於陰世因種種機緣重行聚合，並不斷吸納新血，最終陽世一百零八、陰世一百零八，共兩百一十六名好漢彙聚一堂，「旌旗十萬斬閻羅」。應該說，構成整個情節基礎的背景設定，不算十分嚴密，認真推敲，不乏邏輯不合之處，這是小說的一個缺陷。但這種缺陷，僅僅是就以十九世紀歐洲小說為基礎的所謂現代文藝理論而言，而恰恰是對中國古典小說傳統的一種繼承。中國古典小說，在設定上所重視的是「其然」，而非「其所以然」，設定本身，並不像歐洲小說傳統那樣，是為了強化其「藝術真實性」，而是為了給情節本身提供適當的平臺。這種情節的側重，亦非故事本身，而在故事之中，蘊含古典文化固有的「載道」、「言志」的傳統。因此設定本身的嚴密性，是古典文學很不重要的一個參數，甚至正是其可咀嚼性之所在。文本本身一定程度的自相矛盾，很多情況下蘊含著超乎邏輯之上的解讀空間。正如《西遊記》中橫掃天界的孫悟空，很多時候卻在私逃下凡的天將面前敗北，這就不能簡單的被視為破綻，而恰恰蘊含了作者的深意在，毋寧說是一種有意為之罷。
儘管主幹是「旌旗十萬斬閻羅」，但這部《賊水滸》並非通常意義上的軍事小說，而更接近一部世情小說。《水滸》是一部憤書，《賊水滸》同樣是一部憤書，比《水滸》憤得更為徹底。《水滸》寫朝廷之不能容賢，而別撰一水泊納世間英雄；《賊水滸》偏出力敘隱龍山之暗流湧動，極狀宋江所信用二孔﹝轉錄按：孔明、孔亮﹞、王英輩之不堪，林沖、董平諸人之屈鬱，正所謂「枉道而行，何往不利；直道而行，往之何益」。百餘萬字，字字如椽，生生將一個水泊梁山的烏托邦砸得粉碎，露出內裡的污穢不堪來。而書中諸人一言一行，一舉一動，莫不可見於今世今日，所謂「世情」者，非故宋之世情、陰世之世情，正是眼前此刻之世情也。這不能不說是對《水滸》的一種全面繼承。
然而《賊水滸》終究不是《水滸》。《賊水滸》的「賊」字，有「顛覆、解構」的意思在。這種顛覆和解構，表現在對一些原著中被忽視、被簡單化的角色的再創造上。如時遷這個人物，儘管原著中屢建奇功，卻在一百零八人中排倒數第二，給人的印象只是一個會輕功的小賊，連平面人物都算不上，頂多是個跑龍套的。《賊水滸》中用相當的篇幅對他進行的豐富和補完，描摹了他猥瑣外表下的內心，幾乎將他變成了一個圓形人物；再如穆弘，這個原著中排名頗為靠前﹝轉錄按：馬軍八驃騎之一﹞，面目卻極其模糊的人物，在《賊水滸》中也被大大豐滿了；而最令人大跌眼鏡的，莫過於「李逵招親」和「林扈之戀」兩段感情了，如果說前者還只是對李逵這個符號性人物的深化，後者則可以說是《賊水滸》中最唯美、最動人的章節。作者極善言情，雖極盡鋪陳渲染之能事，卻絲毫不覺肉麻泛酸，反有一種直指人心的力量。單以感情戲的功力而論，《賊水滸》勝《水滸》多矣。
遺憾的是，《賊水滸》雖然是百萬字的巨著，相對其眾多的人物而言，終究還是顯得太短了。《賊水滸》的「賊」，顛覆了一系列小人物和次要人物，終究沒有來得及對真正重量級的宋江、吳用等人進行全面的解構和再創造，僅僅只將原著中暗寫的性格面搬到了明處而已。儘管作者以其出色的功力將之描摹的淋漓盡致，但恰因其淋漓盡致，反顯得不夠多元、不夠立體，稍有臉譜化之嫌。這也算是對中國古典小說「劉備之忠厚而近偽，諸葛之多智而近妖」的一種繼承吧。
最后的浪人
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